Superman, reso: L'ingegneria che fa sembrare nuovo il reboot di James Gunn

Lois Lane e Superman si fermano tra le macerie di Metropolis (Fonte: Warner Bros. Pictures / Jessica Miglio via Batman News)

Superman (2025) di James Gunn non cerca di vincere la guerra del volume. Vince la guerra della chiarezza. Il team ha impilato impianti di volo pratici, ha fotografato i cieli su un palcoscenico a LED, ha bloccato il look dello show prima dei VFX e ha costruito il mix sonoro in sala di montaggio, in modo che battute, dialoghi e caos suonassero davvero insieme. Il risultato è un film grande e generoso che si legge in modo pulito in IMAX e si sente ancora al tatto a casa.

Jonathan Bester, 👁 Notebookcheck (traduzione a cura di Ninh Duy), Pubblicato 09/03/2025 🇺🇸 🇳🇱 ...

Perché questo film è diverso

Molti grandi film di supereroi cercano di impressionare. Questo cerca di venirle incontro. Apre le braccia, non il foglio di calcolo. Lo si vede nei primi minuti. La telecamera è abbastanza vicina da leggere un sopracciglio alzato, ma abbastanza ferma da non far lavorare gli occhi per l'inquadratura. Quando arriva l'azione, l'immagine diventa più alta in IMAX e la città si apre, ma le persone all'interno dell'inquadratura non diventano più piccole. È una sicurezza senza rumore.

Si tratta di una scelta, non di un incidente. Il team ha concordato un look in fase di preparazione, il che significa che il colore e il contrasto a cui si reagisce sono stati creati prima di qualsiasi magheggio digitale. Quando l'azione dal vivo e gli effetti condividono lo stesso spazio, non si sentono le giunture. Si legge semplicemente la scena.

Superman, Krypto e Kelex nella Fortezza (Fonte: Warner Bros. / Jessica Miglio via Motion Picture Association)

Telecamere che restano con le persone

Henry Braham descrive il look come un equilibrio tra verità e fantasia. Sul set, ciò significava telecamere RED V Raptor X Panavised, in gran parte gestite a mano, ma stabilizzate in modo da stare con i volti invece di inseguirli. La parte importante è avvenuta ancora prima. L'intento cromatico dello show è stato definito durante la preparazione, quindi i VFX hanno ereditato un obiettivo invece di tirare a indovinare in seguito. Ecco perché il tono della pelle e il contrasto sono stabili anche durante il lavoro più intenso. Si percepisce fiducia, non correzioni.

L'IMAX è importante in questo caso, perché il film utilizza effettivamente lo spazio extra. Alcune sequenze sono state girate per IMAX, quindi l'inquadratura si apre verticalmente in quei momenti. I voli respirano e le linee dello skyline rimangono leggibili senza trasformare le persone in macchiette.

James Gunn dirige David Corenswet sul set (Fonte: Warner Bros. / Greg Williams via La Voce di New York)

Un volo che sembra diurno

I voli innevati provengono da cieli reali. Il team ha fotografato le lastre delle Svalbard, le ha avvolte sul Lux Stage del Trilith e ha legato David Corenswet in un impianto di volo fisico. Il volume Lux è uno spazio chiuso di ottanta metri per novanta e trenta, all'interno di un grande palcoscenico, con un soffitto a LED mobile. Si ottiene una luce avvolgente onesta sulla tuta, riflessi reali negli occhi e una parallasse che si muove con la telecamera, non contro di essa. Il suo corpo lo compra prima del suo cervello.

Riguardo al teaser che è diventato virale. Il barrel roll con la testa non è presente nel film. James Gunn ha detto che suonava strano e l'ha tagliato. Ha anche chiarito che non c'era nessuna CG sul volto di Corenswet. Quello che si leggeva era un obiettivo largo spinto troppo vicino, più un montaggio approssimativo. Ottima decisione quella di eliminarlo. Il taglio finale mantiene la fretta ed elimina la distrazione.

Il suono che protegge le parole

I montatori William Hoy e Craig Alpert hanno lavorato con un mixer Avid integrato, Ian Chase. I letti spaziali sono stati costruiti all'interno di Media Composer durante le riprese, poi scambiati con il team del suono, in modo che le proiezioni temporanee avessero già un intento. Quando lo spettacolo ha raggiunto la fase di doppiaggio, la finitura Atmos dei mixer Skywalker e Warner è stata una rifinitura, non un salvataggio. Lo si sente nella quiete. La stoffa. Il clic di un registratore. Uno spostamento del divano. Questi dettagli si sentono come carattere, non come ingombro, e i grandi colpi non schiacciano le voci.

Effetti visivi che fanno riposare l'occhio

Stéphane Ceretti ha guidato una lista di più fornitori. Wētā FX si è occupata del caos di grandi dimensioni, come la sequenza del fiume Pi e le costruzioni di grandi città. Framestore ha gestito il lavoro su Krypto e Fortress cristallina. Secondo gli scambi, il conteggio complessivo dei VFX si aggira intorno alle diciassette centinaia di riprese, con Wētā intorno alle seicento e Framestore poco sopra le cinquecento. La regola comune era semplice. Mantenere il ritmo editoriale che già funziona, quindi aggiungere dettagli al suo interno. Ecco perché i set sembrano modellati, non occupati, e perché Krypto suona come un cane accanto a una persona, piuttosto che come un adesivo incollato su di essa.

I formati e ciò che si sente

In IMAX, la cornice più alta dà aria ai voli e mantiene chiare le linee degli occhi. A casa, l'UHD è dotato di Dolby Vision e Dolby Atmos, quindi la saturazione e le indicazioni sull'altezza sopravvivono al viaggio nel suo salotto. Sembra lo stesso film, solo più vicino.

Note di scena spoiler leggeri

Voli della fortezza

Piatti Svalbard fotografati sul volume Lux, con un pratico impianto di rotazione per Corenswet. L'involucro sul tessuto e la visiera sono onesti, e i riflessi degli occhi sono nella telecamera.

Fiume Pi

Ritmo protetto dalle tavole al primo taglio alle finali. I primi letti spaziali in redazione hanno modellato il modo in cui la sequenza respira prima che Atmos la bloccasse.

Lo scatto che non è stato spedito

Parliamo del momento teaser che ha lanciato un migliaio di screenshot. La testa in rotazione non è sopravvissuta al rilascio. Se le piaceva l'idea, ecco come avrebbe potuto funzionare senza le stranezze. Arretri la telecamera o utilizzi un obiettivo più lungo, in modo che il volto non si deformi. Rifotografare le lastre in modo che la parallasse rimanga onesta in un movimento diretto verso la fotocamera. Aggiunga un tocco in più di vento sulla guancia, in modo che l'energia della pelle corrisponda all'energia del mantello. Tagli l'angolo velocemente in modo che suoni come una rapida nota di grazia. Questo percorso esiste. Il percorso più pulito è quello che hanno scelto. Se una singola immagine rompe l'incantesimo, la elimini. La testa sul barrel roll si è spenta in uno spot iniziale e non è mai arrivata al rilascio. Se avessero voluto salvare quell'atmosfera, il percorso è semplice. Arretrare la telecamera o allungare la lunghezza focale, fotografare nuovamente le lastre per la parallasse anteriore, aggiungere il vento sulla guancia per abbinare l'energia del mantello e tagliare velocemente in modo che suoni come una nota di grazia. Hanno scelto la soluzione più pulita.

Cosa si nota effettivamente in un posto a sedere

Si nota che la telecamera rimane attaccata alle persone. La geografia dell'azione rimane leggibile.
Si nota che i voli sembrano filmati. L'esposizione e i riflessi si comportano come nel mondo reale.
Si nota che le voci sopravvivono all'impatto. Il mix va alla grande senza calpestare le parole.
Si accorge che la colonna sonora la invita ad entrare. I temi trasmettono le sensazioni da una scena all'altra.

Lois, Jimmy e Clark guardano in alto nella sala stampa del Daily Planet (Fonte immagine: Warner Bros. Pictures / Foto di Jessica Miglio via Batman News)

A casa contro IMAX

L'IMAX le offre uno spazio maggiore per la testa e un po' d'aria nella stanza. La versione da salotto canta comunque. Il Dolby Vision mantiene i primari ricchi e i bianchi artici puliti. Atmos conserva gli spunti di altezza giocosi nelle scene di volo. Poiché il look è stato bloccato in anticipo, il film non diventa cereo o grigio durante il viaggio verso il salotto. Sembra lo stesso film, solo più vicino.

Confronto rapido

Come è stato costruito questo film

Come viene costruito un tipico tentpole

Riprese su RED V Raptor X Panavised con il look dello spettacolo impostato in preparazione, in modo che i fornitori corrispondessero a un obiettivo fisso. I voli Fortress hanno utilizzato lastre Svalbard fotografate sul volume Lux Stage LED con David Corenswet su un pratico rig di rotazione, che ha fornito luce e riflessi reali. Il montaggio ha portato i letti spaziali all'interno di Avid con Ian Chase, poi il team ha finito in Dolby Atmos con i mixer Skywalker e Warner. Le sequenze IMAX sfruttano lo spazio verticale extra per rendere leggibili i volti e le linee dello skyline.

Il greenscreen con i cieli in CG è stato aggiunto in ritardo. Il colore e il contrasto sono stati scelti dopo la rotazione, il che rende l'inseguimento dei venditori un bersaglio in movimento. Il volo viene effettuato su un bluescreen statico con illuminazione ricreata in seguito. L'audio temporaneo è segnaposto fino alla fase di doppiaggio, quindi i pezzi forti arrivano prima e le parole lottano per essere ascoltate. L'inquadratura IMAX è presente soprattutto per la scala, non per la leggibilità.

Elenco dell'attrezzatura

Telecamera e obiettivi

Cineprese digitali RED V Raptor X Panavised
Obiettivi Leitz M zero virgola otto prime segnalati dal produttore
Panavision Primo Seventy e uno zoom Angenieux segnalati nella copertura BSC
Testa stabilizzata Stabileye Nano per un lavoro ravvicinato e fluido

Produzione virtuale e rig

Volume Lux Stage LED presso Trilith, ottanta per novanta per trenta piedi, soffitto LED mobile
Media server ARCA per la riproduzione delle lastre e dei motori
Rotazione pratica e impianto di volo per David Corenswet
Piatti aerei e montani artici fotografati alle Svalbard

Suono e redazione

Avid Media Composer per l'immagine con letti spaziali incorporati
Avid Pro Tools per la progettazione e il mix
Mix finale Dolby Atmos
Supervisori del suono David Acord e Katy Wood
Mixer di registrazione Christopher Boyes e Tim LeBlanc

VFX e finitura

Supervisione dei VFX di produzione da parte di Stéphane Ceretti
Wētā FX e Framestore come fornitori principali
Look dello spettacolo bloccato in preparazione con una LUT dello spettacolo
Grado Dolby Vision HDR per la distribuzione domestica

Pensieri conclusivi

È ovvio che ogni scelta qui è deliberata. Gunn e Henry Braham hanno impostato il look in fase di preparazione, in modo che ogni reparto mirasse alla stessa immagine; i venditori si sono abbinati a un obiettivo chiaro piuttosto che inseguirne uno. I voli utilizzano cieli artici fotografati su un palcoscenico LED con un vero e proprio impianto, in modo che la luce sia giusta e il corpo ci creda. Nel montaggio, il team ha costruito il suono spaziale all'interno di Avid e poi ha finito in Atmos; ecco perché le battute atterrano e le voci sopravvivono ai grandi successi. Anche il teaser che ha illuminato Internet non è sopravvissuto fino al rilascio; Gunn lo ha tagliato perché distoglieva l'attenzione dalla storia. Questo è lo schema in tutto il film. L'intenzione prima di tutto, l'ego per ultimo.

Fresco qui non significa più forte, ma più chiaro. L'altezza IMAX viene utilizzata per mantenere le persone leggibili all'interno dello spettacolo. Krypto si comporta come un cane che si può accarezzare. La colonna sonora sorride per prima e saluta per seconda. Gunn non sta rispolverando la nostalgia; sta mettendo a punto l'esperienza in modo che la speranza sia moderna. Si esce più leggeri perché il film continua a preferire la cura al rumore, scena dopo scena.

Informazioni sull'uscita:

Theatrical: Internazionale dal 9 luglio 2025; Stati Uniti e Cina 11 luglio 2025. Presentato in IMAX (girato per IMAX), oltre a RealD 3D, Dolby Cinema, ScreenX e 4DX.

Digitale (PVOD): Disponibile dal 15 agosto 2025 sulle principali piattaforme (Amazon, Apple TV, Fandango at Home, ecc.).

Disco: 4K UHD, Blu-ray, DVD il 23 settembre 2025.

Streaming su Max: TBA. Warner Bros. non ha ancora annunciato una data per lo streaming in abbonamento; la stampa specializzata lo prevede per l'inizio dell'autunno, ma non è ancora ufficiale dal 2 settembre 2025.